Un personaje secundario se convertiría en el protagonista cuando son ellos quienes avanzan los puntos de la trama a pesar de la oposición y posiblemente de los reveses de un antagonista. Esto puede denominarse un carácter de ruptura. A veces hay conjuntos que tienen una ventaja en un episodio. También puede haber secuelas o precuelas.
La ficción especulativa tiene ejemplos de estos. Se basan en el carácter si intentan resolver los problemas de la persona. Las escenas son cómo se revela el personaje. El género suele tener reglas. La literatura se basa en el tema. El romance es sobre un par de personas. Hay personajes comunes, estereotipos, tropos o ritos tradicionales de paso, por ejemplo.
Un problema es si los personajes planos pueden ser mayores. Obviamente los héroes de acción no cambian mucho. Los personajes de la serie también se mantienen más o menos igual. Esto podría ser un atributo del posmodernismo.
Hay un tipo de final de giro en el que el personaje principal resulta ser alguien que parecía ser secundario, pero la actividad de todos los demás lo apoyó, y el lector se identifica con ellos.
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El narrador también puede ser un personaje importante, ya que están explicando lo que está sucediendo. A veces es el lector quien tiene el arco.
La gente puede estar familiarizada con los favoritos de Joss Whedon, Stephen King, Jane Austen, William Shakespeare, L. Frank Baum, Charles Dickens, JK Rowling, Neil Gaiman, Alan Moore, JRR Tolkien, Robert Heinlein o Frank Herbert, quienes establecieron su Géneros propios rompiendo las reglas. Crearon universos en los que se podían agregar títulos adicionales. Hay novelas y adaptaciones para series como Star Trek o Star Wars donde los secundarios tuvieron su propia oportunidad en el centro de atención.
Hay varias teorías además de lo que cada escritor hace intuitivamente. Un ejercicio consiste en repasar un título favorito con cierto detalle para descubrir cómo el autor logró los efectos.
Las fuentes incluyen Wikipedia o Sparknotes.
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Campbell tenía arquetipos. Schmidt también cubre esto.
Truby tiene web de personajes.
Maass tiene acciones más grandes que la vida.
Vogler tiene subplots.
Egri tiene una estructura ósea en 3D.
Collins se ha metido en el método de actuación.
Kiersey tiene tipos de personalidad.
La historia dramática incluye un personaje de impacto.