Desde mi perspectiva como poeta que ha estado trabajando en el oficio durante casi cuatro décadas, bajar el pentámetro yámbico es la habilidad más importante y más difícil de adquirir. Si puedes hacer un verso en blanco, todo lo que necesitas hacer es trabajar en el sonido. , como rimas, rimas inclinadas, asonancia y consonancia.
La mayoría de las grandes antologías tienen buenas secciones sobre la versificación. Me gusta la Norton Anthology of English Poetry, ya que es inclusiva y tiene un gran apéndice en forma.
La línea fundamental en inglés tiene cuatro tiempos, con aproximadamente diez sílabas, y generalmente una pausa o lo que se llama una cesura en algún lugar en el medio. Mucha buena prosa en inglés está básicamente escrita en este “medidor”. De alguna manera es natural para el lenguaje.
Así que primero trabajaría en esto, antes que nada: es el metro de todas las obras de Shakespeare, de cada soneto jamás escrito, de la mayor parte del trabajo de Wordsworth, Keats, Shelley, Browning, Frost, Stevens, Yeats.
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La plantilla básica se puede marcar de la siguiente manera: – / – / – / – / – / – / con las barras diagonales que marcan donde caen las tensiones. Una línea como esta ilustra la plantilla básica, de Robert Frost:
Amamos las cosas que amamos por lo que son.
Fíjate en lo conversacional que es: cómo hablarlo sin esfuerzo.
Más allá de eso, hay varias variaciones que puede usar con el pentámetro yámbico, todo lo cual equivale a sustituir un “pie” métrico diferente: una línea en metro se divide en pies de otras dos o tres sílabas, y en el caso de iambs, La única versión en la que vale la pena trabajar es dos sílabas, la primera sin acento y la segunda con acento.
Por ejemplo, este sería un ejemplo de una variación métrica que funcionaría, en la que se omite la primera sílaba sin acento:
Amor, las cosas que amamos se desvanecerán por fin.
Observe cómo el ritmo básico permanece igual, pero falta la primera sílaba.
Otra variación es invertir la tensión en un pie (o dos pies, no puedes hacer tres o pierdes el medidor). En esta versión, la tensión en el primer pie cae sobre la primera sílaba, pero funciona técnicamente:
Amor, la dulce oscuridad que teníamos se desvanecerá por fin.
Otra sustitución es tener dos sílabas no acentuadas seguidas de dos sílabas acentuadas; en términos técnicos, se denomina “iónico ascendente”:
Y oh, dulce amor, las cosas que amamos se desvanecerán.
Observe cómo en cada una de estas versiones, todavía hay solo diez sílabas. Cuando empecé a practicar versos reales como este, solía contar con mis dedos. No es hacer trampa, lo aconsejo. Una forma de llegar a una buena línea iambic es contar diez sílabas y luego regresar y arreglar las tensiones mediante la reorganización de las palabras.
La idea principal de la variación métrica dentro de una línea métrica estándar es que las sustituciones deben ser intencionales, y que al menos tres de los pies en la línea deben ser regulares.
La versión es probablemente lo que mejor conozco, de todas las muchas cosas que conozco, pero se necesita un estudio real para ser bueno en eso. Mi mejor consejo es aprender los patrones básicos y luego leer extensamente en una buena antología para ver cómo los diferentes poetas le dan sentido a estos patrones cuando los usan como base para la expresión.