Las historias son generalmente efectivas cuando causan que los lectores tengan experiencias específicas. Cualquier cosa que distraiga de esas experiencias amortigua la diversión.
Tal vez estoy escribiendo una historia pornográfica, con la esperanza de brindarte la experiencia de estar encendido. Frustraré mi objetivo haciendo que el amante del héroe grite su nombre mientras hacen el amor, si elijo llamarlo “Ichabod Bozo”.
Podría simplemente destruir el efecto con un error de ortografía. Si te distraes con “sus sedosos tragos”, es posible que tus sedosos muslos no te enciendan.
O podría dañar tu inmersión con mala lógica lógica. Por ejemplo, si afirmo que “ella lo abrazó, le tocó la mejilla mientras le acariciaba el pecho y le hacía cosquillas en los dedos de los pies”, puede que esté más molesta y molesta por su absurda cantidad de brazos que por su atención física.
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La mayoría de las historias de ciencia ficción afectan a los lectores al sumergirlos en eventos extraordinarios, emocionándolos con piezas programadas (batallas espaciales, etc.) y / o doblando sus cerebros con ideas novedosas. Cualquier cosa que embote o desvíe esas experiencias es un fastidio.
Entonces, la respuesta a esta pregunta es que la precisión científica importa cuando la falta de ella destruye la experiencia. Por ejemplo, si soy extremadamente consciente de que no hay sonido en el espacio exterior, es posible que no pueda evitar pensar en eso mientras veo una batalla espacial “realista”.
Es posible que los espectadores con menos conocimientos científicos no se molesten, y algunas personas que son conscientes de la física son capaces de evitar detenerse en ello. Pero esto molestará a algunos espectadores.
Los escritores a menudo pueden solucionar este problema estableciendo las convenciones de su mundo cerca del comienzo de la historia, durante una parte que no es tan crucial para lo que la historia intenta evocar.
Por ejemplo, digamos que la primera oración (o una temprana, de todos modos) es: “El crucero estelar explotó y Alex, que estaba flotando afuera con su traje presurizado, se tapó las orejas, pero el sonido aún era ensordecedor”. Esto me indica , desde el principio, que en este universo alternativo, el sonido se transporta en el espacio. Si eso me molesta, tengo la oportunidad de superarlo de inmediato. No me sorprenderé más tarde. “Star Trek” logra la misma hazaña al hacer que su nave deambule durante los créditos de apertura.
En algunos casos, las convenciones de género resuelven el problema. Si compro a propósito y elijo leer lo que sé que es un Space Opera, es probable que acepte viajes más rápidos que la luz sin la ayuda del autor. Pero este es realmente el mismo proceso. Me han dicho las reglas al comienzo: ya sea por el autor o por una convención.
Aún así, los escritores deben tener cuidado. Las convenciones y configuraciones implican su propia lógica, incluso si no es una lógica del mundo real. Cuando era niño, recuerdo haber sido molestado por todos esos episodios de “Star Trek” en los que los personajes quedaron varados debido a un “mal funcionamiento del transportador”. ¿Por qué, me preguntaba, no se limitaban a utilizar la lanzadera? Tal vez haya alguna razón plausible, pero uno esperaría que alguien al menos mencionara la posibilidad: “Oh, no podemos, porque la atmósfera contiene demasiada radioactividad …”
No me molestó el transportador en sí, a pesar de que tenía la suficiente experiencia para saber que era absurdo. La mayoría de los episodios llevaron ese absurdo al mundo muy temprano. Simplemente se convirtió en una extraña y alternativa “ley de la física” y la acepté. También acepté volantes. Lo que no pude aceptar fue que los personajes olvidaron mágicamente el uso de las tecnologías que los escritores habían configurado.
Este tipo de cosas molesta a algunos espectadores más que a otros. Depende de la capacidad de uno para tener un mundo entero en la cabeza a la vez. Los lectores no se sentirán molestos por los lanzaderas si no están pensando en ellos, y, como escritor, puede esperar que su escena de batalla sea tan emocionante que la ilógica de su historia no se le ocurra a los lectores o espectadores. Pero eso es arriesgado. Tiendo a vivir mundos de historias, así que siempre pienso: “¿Qué haría? ¡Oh, por supuesto! ¡Usaría el transbordador!”