¿Cuál de las predicciones de Luigi Russolo sobre el futuro de la música se ha hecho realidad? ¿Hizo predicciones que aún no se han hecho realidad pero que podrían suceder dentro de nuestras vidas? ¿Alguna de sus predicciones fue incorrecta?

Answer 1

Cualquiera puede encontrar la respuesta por sí mismo.

Conclusiones: (el Manifiesto ‘El arte de los ruidos’):
1. Los músicos futuristas deben ampliar y enriquecer continuamente el campo de los sonidos. Esto corresponde a una necesidad en nuestra sensibilidad. Notamos, de hecho, en los compositores del genio, una tendencia hacia las disonancias más complicadas. A medida que estos se alejan cada vez más del sonido puro, casi logran ruido-ruido. Esta necesidad y esta tendencia no pueden satisfacerse, excepto mediante la lectura y la sustitución de ruidos por sonidos.

2. Los músicos futuristas deben sustituir la variedad limitada de tonos que representan los instrumentos orquestales de hoy en día, la variedad infinita de tonos de ruidos, reproducidos con los mecanismos apropiados.

3. La sensibilidad del músico, liberada del ritmo fácil y tradicional, debe encontrar en los ruidos los medios de extensión y renovación, dado que cada ruido ofrece la unión de los ritmos más diversos, aparte del predominante.

4. Dado que cada ruido contiene un tono general predominante en sus vibraciones irregulares, será fácil de obtener en la construcción de instrumentos que los imiten una variedad suficientemente extendida de tonos, semitonos y cuartos de tono. Esta variedad de tonos no eliminará el tono característico de cada ruido, sino que amplificará solo su textura o extensión.
re o extensión.

5. Las dificultades prácticas en la construcción de estos instrumentos no son serias. Una vez que se ha encontrado el principio mecánico que produce el ruido, su tono se puede cambiar siguiendo las mismas leyes generales de la acústica. Si el instrumento debe tener un movimiento giratorio, por ejemplo, aumentaremos o disminuiremos la velocidad, mientras que si no tiene un movimiento giratorio, las partes que producen ruido variarán en tamaño y tensión.

6. La nueva orquesta logrará las emociones auditivas más complejas y novedosas, no incorporando una sucesión de ruidos que imiten la vida, sino manipulando fantásticas yuxtaposiciones de estos variados tonos y ritmos. Por lo tanto, un instrumento deberá ofrecer la posibilidad de cambios de tono y diversos grados de amplificación.

7. La variedad de ruidos es infinita. Si hoy, cuando tenemos quizás mil máquinas diferentes, podemos distinguir mil ruidos diferentes, mañana, a medida que las nuevas máquinas se multiplican, podremos distinguir diez, veinte o treinta mil ruidos diferentes, no simplemente de manera simplemente imitativa. , pero para combinarlos según nuestra imaginación.

8. Por lo tanto, invitamos a jóvenes músicos de talento a realizar una observación sostenida de todos los ruidos, a fin de comprender los diversos ritmos que los componen, sus tonos principales y secundarios. Al comparar los distintos tonos de ruidos con los de los sonidos, se convencerán de la medida en que los primeros superan a los últimos. Esto permitirá no solo una comprensión, sino también un gusto y pasión por los ruidos. Después de ser conquistados por los ojos futuristas, nuestra sensibilidad multiplicada por fin oirá con oídos futuristas. De esta manera, los motores y las máquinas de nuestras ciudades industriales estarán algún día sintonizados conscientemente, de modo que cada fábrica se transformará en una orquesta embriagadora de ruidos.